第76届戛纳国际电影节官方海报。
北京时间5月28日凌晨，第76届戛纳国际电影节闭幕并公布了获奖名单。本届入围戛纳主竞赛单元的影片，云集阿基·考里斯马基、维姆·文德斯、托德·海因斯、努里·比格·锡兰、是枝裕和、韦斯·安德森等名家作品，也有七位女性导演作品同时入围。
备受国内媒体关注，此番角逐金棕榈的中国纪录片导演王兵作品《青春》虽未收获任何奖项，但影片仍收获了国内外影评人的一致好评（国际《银幕》场刊评分2.8/满分4）。
(资料图)
获奖者合影。
相较十年前主竞赛单元尚无女性导演作品入围，如今的戛纳已将“女性万岁”的气氛烘托到了新的高度。本届戛纳电影节开幕影片选择了法国女导演麦温的《杜巴利伯爵夫》，电影节期间也不乏包括凯特·布兰切特等女演员、女导演主导参与的女性议题论坛。
在第76届戛纳电影节颁奖典礼上，简·方达为电影《坠楼死亡的剖析》颁发金棕榈奖时表示，自己第一次站在戛纳舞台是在1963年。那个年代，人们根本无法想象有女导演的作品可以在主竞赛单元同场竞技。如今，2023年的戛纳却有七位女导演的作品同时入围主竞赛单元，这说明时代在进步，女性也有了更大声量。
简·方达（左）为电影《坠楼死亡的剖析》颁发金棕榈奖。
本次戛纳国际电影节，南都特邀远赴现场的“电影聊养院”主播朱婕和高佳佳，为大家带来本届戛纳主竞赛单元“金棕榈奖”“最佳编剧”“最佳男主角““最佳女主角”奖项影片的新鲜评论。
金棕榈奖：《坠楼死亡的剖析》
女导演剖析婚姻故事
真相与正义还重要吗？
法国导演茹斯汀·特里叶凭借《坠楼死亡的剖析》获得金棕榈奖。
《坠楼死亡的剖析》中，一对夫妻与他们有视力障碍的儿子在偏远山区生活。一天，丈夫在屋外意外死亡，警方立即展开了涉嫌命案的调查，妻子被控：这是自杀还是谋杀？一年后，儿子参加了母亲的庭审。
《坠楼死亡的剖析》海报。
茹斯汀·特里叶（Justine Triet），这位44岁的法国导演凭借她的第四部故事片《坠楼死亡的剖析》获得本届戛纳金棕榈奖。这是继1993年简·坎皮恩（《钢琴课》）和2021年朱莉娅·杜库诺（《泰坦》）之后，第三位获此殊荣的女导演，也是第二位获此殊荣的法国女导演。
茹斯汀·特里叶领奖时感谢了本片的编剧搭档、制片人、女主角桑德拉·惠勒，以及影片的全体主创。作为一位法国女性导演，她关心所有年轻同行们的创作环境，也对影片能够在法国时局动荡的当下获此殊荣表示感激。
《坠楼死亡的剖析》是一部以女性视角剖析亲密关系的电影，如斯汀·特里叶在领奖时也表示，这是她拍过的最私密、亲密的电影。影片在叙事结构乃至视听层面，都能以小见大，非常出色。特别是影片通过庭审戏份展开对男主角死因的探索，使得所有观众都被迫坐在了这场庭审的旁听席，共同审视评断这场“坠楼死亡”案件。随着证据的铺陈，法国小镇上一个三口之家的生活日常也被逐一呈现。影片涉及婚姻家庭、性别权利置换等亲密关系的方方面面，通过剖析人物复杂情感，试图揭开案件的真相。可就在审视暧昧、真实、残酷又脆弱的家庭关系中，观众也会同时发现，分辨虚构与真实确实何其困难。
最佳剧本：《怪物》
三段式剧情
打破是枝裕和式“家庭结构”
《怪物》海报。
《怪物》的编剧坂元裕二非常擅长与跨国团队合作。通过其此前担任编剧的《花束般的恋爱》（2021）、《在世界中心呼唤爱》（2004），热门日剧《四重奏》（2017）、《东京爱情故事》（1991）等作品，不难看出其在编剧层面擅长处理剧中人物的情感关系。采访中，他表示即便已经50多岁，自己仍然非常喜欢这种情感关系的剧作。
是枝裕和代坂元裕二领奖。
影片《怪物》以三段式故事呈现，每段均以不同视角展开，同时每段叙述又为前后文做好信息的补充与铺垫。比如在第一段叙事里，安藤樱饰演的母亲借用了很多悬疑元素制造“陷阱”，第二段中老师的反应又与上段做了很好的衔接，包括在整个故事线上，也顺利把整个焦点从家庭移交到学校，同时又为第三段孩子的相关剧情做好了铺垫。
相较是枝裕和以往的作品，《怪物》在剧作上有很大的不同。首先，它改变了是枝裕和电影中常见的“传统家庭结构”（比如《小偷家族》《掮客》《步履不停》《比海更深》《如父如子》中的原生家庭结构、精神情感的家庭结构）。第二，它改变了是枝裕和以往影片叙述的单一视角，影片通过母亲、老师、孩子三个角色三次切换视角，同时衔接丝滑，叙述完整。剧本上也兼顾了是枝裕和电影特有的人物关系组合叙事的习惯，融合了是枝裕和电影特有的叙述元素。总体而言，《怪物》获得最佳编剧奖是在预料之中，比较明确且合理。此外，《怪物》还斩获了本届戛纳的长片“酷儿棕榈奖”。
最佳女演员：米尔维·迪兹达尔
意料之外情理之中
敬姐妹们共同的理想和希望
土耳其女演员米尔维·迪兹达尔获得“最佳女演员”奖。
土耳其女演员米尔维·迪兹达尔凭借努里·比格·锡兰导演的《枯草》斩获了本届戛纳最佳女演员。此前，其因在《埃蒂斯之战》《无辜者》《爱尔珊·库奈里》《雪与熊》《厄默》和《关于枯草》等影片中的角色而为人所知。2020年，她因在《无辜者》中扮演的角色而获得金蝴蝶奖最佳女演员奖。迪兹达尔在《精英战争》中的表演获得了土耳其电影评论家协会奖提名。
今年戛纳国际电影节最佳女演员的竞争其实非常激烈。比如有娜塔丽·波特曼、朱利安·摩尔主演的《五月十二月》，艾丽西亚·维坎德主演的《女王的策略》，而且艾丽西亚·维坎德是大热门之一，有争夺最佳女演员之相的。同时，《坠楼死亡的剖析》和《利益区域》的女主桑德拉·惠勒，《枯叶》女主角阿尔玛·波斯蒂以及《去年夏天》女主蕾雅·德吕盖也都有不俗表现和很高呼声。最终，36岁的米尔维·迪兹达尔斩获本届戛纳最佳女演员是超出意料，但也在情理之中。
《枯草》海报。
首先， 导演努里·比格·锡兰此次参展的影片《枯草》完成度非常高，影片整体质量很好。其次，在本片中，米尔维·迪兹达尔饰演的角色是一位非常“正向”的角色。锡兰曾表示，自己希望这部电影能够反映出自幼被派往偏远地区的公务员和教师个人信仰逐渐衰退的情况。
片中，米尔维·迪兹达尔饰演的角色是位在爆炸中失去右腿的左翼活动家，她之前受过良好的教育，后来她选择回到处于偏远地区的自己家乡教书，这个角色的身上充满着积极入世的态度和阳光向上的人性光辉。米尔维·迪兹达尔在领奖致辞时说：“我将这个奖项颁发给我的所有姐妹们，她们不向被认为有价值的人低头并采取行动，为这个事业冒着一切风险，无论如何都不放弃希望，并且所有苦苦挣扎的灵魂都在等待体验他们在土耳其应得的美好时光。”
最佳男演员：役所广司《完美的日子》
拿奖无可厚非
用演技谱写一首田园牧歌
《完美的日子》海报。
日本著名演员役所广司此前提名并多次获得过“日本电影学院奖”，但是此次凭借维姆·文德斯执导的《完美的日子》获得戛纳最佳男演员，还是他第一次获得国际性的表演奖。役所广司因《谈谈情跳跳舞》《东京奏鸣曲》《通天塔》《失乐园》和《鳗鱼》等片为人所熟悉，长相硬朗，演绎角色也是亦正亦邪，是位非常有辨识度也具备一定国际知名度的日本男演员。
在本次入围主竞赛单元的电影中，出演《奇美拉》的乔什·奥康纳、出演《枯叶》的尤西·瓦塔宁都是最佳男演员的有力竞争者。役所广司凭借《完美的日子》获奖，一方面也与片中角色本身有关，另一方面也着实是演技担当。
就电影角色而言，役所广司饰演的男主角具有良好的出身和良好的艺术审美品位，是一个受过良好教育、家境良好的男人。但他自己选择成为一名东京公厕的清扫员。
在角色处理上，全片也着实靠着役所广司的表演支撑。维姆·文德斯编剧、导演的《完美的日子》都是非常日常化的场景，也没有特别强的戏剧冲突能够展现所谓戏剧张力，表演空间比较小；但是役所广司选择了非常好的方式，即用明确的肢体表演、熟练的肢体语言完成他的日常工作。比如叠被子、洗漱、浇花、买咖啡……另外，役所广司的表情控制能力非常强，他微笑时，既要表现出与人有距离的孤僻感，又要有一种单纯的亲切感。
维姆·文德斯在《完美的日子》中，试图用一种重复的方式制造一种生命静止的假象，仿佛以这样的方式能够抵抗衰老，但最后发现其实一切都是徒劳。而役所广司的表演技巧在一定程度上帮助了维姆·文德斯实现影片这一主题的推进。
《完美的日子》剧照。
当然维姆·文德斯也为役所广司留下了充足的表演空间，影片大约有3-5分钟怼脸拍的大特写镜头，这个在车前以固定机位拍摄的特写，缓慢地从近景推到大特写，产生了一种对生命本质的还原和探讨，就是又美好又残酷又无能为力的感觉。役所广司的成功演绎使得他拿到该奖无可厚非。
主竞赛单元完整获奖名单
金棕榈奖：《坠楼死亡的剖析》（导演：茹斯汀·特里叶）
最佳剧本：《怪物》（编剧：坂元裕二、导演：是枝裕和）
最佳女演员：米尔维·迪兹达尔《枯草》
最佳男演员：役所广司《完美的日子》
最佳导演：陈英雄《多丹·布法内的欲望》
评审团大奖：《利益区域》（导演：乔纳森·格雷泽）
评审团奖：《枯叶》（导演：阿基·考里斯马基）
短片金棕榈奖：《27》（导演：安娜·布达）
短片评审团奖：《撞窗之鸟》（导演：贡努尔·马丁斯多蒂尔·施吕特）
金摄影机奖（导演首作奖）：《金色茧房》（导演：范天安）
特邀作者：朱婕、高佳佳（女性电影播客“电影聊养院”主播）
统筹：刘益帆
图片：戛纳国际电影节官网提供
